《中国的现代陶艺什么时候才能“独立行走”？》

中国的现代陶艺什么时候才能“独立行走”？

从韩国的现代陶艺景象引发思考

作者：赵昕

韩国有着它的传统和文化遗产，从我在这里生活的点点滴滴中观察感受，一定的角度上讲，他们非常懂得保护这些，我认为不仅仅是因为国家小，好管理……

在这样的背景下，以韩国京畿道的著名陶瓷产地利川，广州，驪州等地区为中心，韩国政府每年都会全力支持举办国际性陶瓷博览会，因而渐渐成为很多陶瓷艺术家们所关心的盛会，它的主要目的是传播韩国的陶瓷文化。韩国与世界各国的陶艺交流异常活跃，举办了不同形式的国际陶艺交流展，邀请国外的陶艺家们到韩国访问并进行广泛的学术交流，韩国的陶艺家参与国外的各种大型展览，并获得大奖的人数在不断的增加，与世界著名的陶艺家们探讨现代陶艺的机会也越来越多。韩国的现代陶艺发展迅速，大学对艺术的教育模式与观念也值得我们借鉴……

高丽青瓷，朝鲜白瓷和朝鲜粉青砂器，是韩国引以为傲的传统陶瓷门类。众所周知，青瓷，白瓷，粉青砂器是从中国宋代传到现在的韩国，但是通过几百年的不懈努力，韩国在这样的基础下发明了多种特有的镶嵌技法，现在韩国现代陶艺家们还在不断的研究和创新这些技法，应用到现代陶艺作品创作中去，新的观念、新的材料的广泛运用，促使韩国特色的现代陶艺迅猛发展。

当代陶艺和现代陶艺

我因为长期在国外，网络成为了我了解祖国艺术信息的最好平台，我看到过很多新闻报道和学术资料，发现国内很多人提及当代陶艺，我很自然的就把它和现代陶艺划了等号，但是通过对美国韩国现代陶艺的学习发现，他们都没有当代陶艺一说，这一点让我非常的困惑，如果说文化反应时代性，那么现代陶艺的定义一般认为是现代创造出的所有陶瓷物。但是这样的论理显的缺乏说服力。因为不仅仅是现代创造的一切陶瓷物，更重要的是以“现代”这个词语为背景，表达时代特性所创造出的陶瓷物，这样理解应该更恰当一些。无论是以突出实用性为目的的器皿还是纯粹的个性作品，都应包括在内。

具体来说，现代陶艺的理解不应该仅仅是无题性格陶艺作品类型，韩国陶艺界普遍认为只要是以现实状况为背景的一切陶瓷物都应该属于现代陶艺的范畴，这样的认识已经具有了普遍性。这一点在大学毕业后一直从事专业陶艺创作的韩国陶艺家们身上得到体现，他们从一直做无题性格作品的局面中发生了转变，利用拉坯成型或注浆成型等多样的成型技法，超前观念的装置作品，提倡成型的多样性和丰富性，还有就是各个大学的教育内容和形式发生了很大的变化，即全面找出符合现代社会发展需求的方向。

中国现代陶艺的发展

中国有着悠久的历史和优秀的陶瓷文化，灿烂的陶瓷文化因不幸的历史事件阻碍断断续续地发展到今天。解放以后短短的几十年，中国的陶艺在国内外艺术交流的影响下发展的非常迅速。

美国的未来学者们断言，21世纪是文化和艺术的时代，如果说20世纪是因科学与技术的快速发展，导致物质极其丰富的时代，那么新的世纪应该是满足人类精神文明发展的同时提高生活质量，恢复和强调人的精神状态的时代。这是因为上个世纪末的高度机械化和信息化是世纪末以来的人性状态精神的反作用，达成共识来拯救和提高逐渐丧失了的原始的人间性。

与美国相比，欠缺的是发展现代陶艺的后盾哲学背景，很自然的造成了时间上的推移和空间上的推移，只能引入和模仿国外的哲学思想，美学思想，而对本民族的优秀传统关心度相对减弱，致使中国现代陶艺的发展出现了一些“临摹”现象。

有人说这个世纪是文学和艺术的世纪，现代陶艺家们应该静心、静思，迎接二次文艺复兴的到来。我本人希望这是一次中国现代陶艺发展的契机。希望可以通过这次契机可以真正“独立行走”。